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Filmación Ultravioleta e Infraroja de las Inscripciones de Naj Tunich
Año de Investigación: 1997 Se tomaron múltiples imágenes del corpus de inscripciones de Naj Tunich usando una cámara digital especial para trabajos científicos y una serie de filtros. Se utilizaron filtros ópticos seleccionados, con un ancho de banda nominal de 40 nanómetros, para obtener imágenes en longitudes de onda de todo el espectro visible y extendiéndose casi hacia los infrarojos a 950 nanómetros. El objetivo consistía en reunir imágenes substancialmente mejoradas de inscripciones empalidecidas, esperando también detectar restos de vestigios de pigmentos en los dibujos erosionados. Por desgracia, en los dibujos erosionados aparentemente ya no quedan pigmentos, de modo que no fue posible obtener mejoras demasiado notables en esos casos. Se observaron imágenes substancialmente mejoradas de los dibujos borrosos, y se continúan utilizando distintos métodos de procesamiento para lograr ulteriores progresos. Entre las nuevas técnicas de análisis utilizadas hay una que determina el contraste espectral de los pigmentos. Esta técnica selecciona pixeles de aquellos lugares donde hay pigmentos, y los compara con pixeles seleccionados del fondo circundante. Estas comparaciones pueden realizarse en toda una gama de longitudes de onda, y producen una marca espectral del contraste del pigmento con el fondo. Esta marca espectral puede usarse para identificar diferencias en los pigmentos de los dibujos de Naj Tunich. Mientras que Andrea Stone (1995:109) plantea que se estaban utilizando por lo menos dos pigmentos diferentes, los datos del espectro sugieren que hay al menos tres. Lo que resulta todavía más importante es que la habilidad para documentar estas diferencias de espectro ha revelado que el corpus de Naj Tunich era de una complejidad mucho más marcada de lo que se pensaba anteriormente. El Dibujo 62, un rostro humano de perfil, parece tener una pintura negra uniforme en el espectro visible (550 nanómetros) y por lo tanto aparecerá oscuro para el ojo humano y la fotografía convencional (Figura 1a). Sin embargo, algunas partes del rostro muestran una importante decoloración cerca del infrarojo (750 y 950 nanómetros), lo que tal vez se deba a algún pigmento con una base mineral (Figura 1b & Figura 1c). La presencia de dos composiciones de pigmento distintas en el Dibujo 62, sugiere que el perfil fue sobrepintado en el momento de su creación, o lo que tal vez sea más probable, que fue retocado en fecha posterior.
La aplicación de esta nueva técnica ha abierto una nueva dimensión para el análisis del corpus de Naj Tunich. Aparte del caso del sobrepintado, la habilidad para caracterizar la composición pigmentaria usando datos de contraste del espectro ha revelado un ejemplo de agregados textuales (Dibujo 34), como así también diferencias y similitudes básicas correlativas entre los dibujos. Ésto, a su vez, ha llevado a un mayor entendimiento de la complejidad, tanto temporal como artística, de las inscripciones mismas y de su medio.
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Entregado el 1 de febrero del 2000 por:
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